Učite se iz besedne obrti 'Hamilton' in poskrbite, da bodo vaše zgodbe zapojele

Igralec Lin- Manuel Miranda, središče, nastopa z igralsko zasedbo 'Hamilton' na podelitvi nagrad Tony v gledališču Beacon v nedeljo, 12. junija 2016, v New Yorku. (Foto: Evan Agostini/Invision/AP)

'Hamilton', muzikal, je senzacija, dobitnik 11 nagrad Tony in Pulitzerjeve nagrade. Poskusite dobiti vstopnico.

Lin-Manuel Miranda je po navdihu tisoč strani dolge biografije Aleksandra Hamiltona zgradil kreativni juggernaut, ki temelji na dveh sorodnih idejah: da sta danes jezik revolucije rap in hip hop; in da bi naše ustanovne matere in očete, med katerimi so mnogi sužnjelastniki, morali na odru igrati barvni moški in ženske.

Mirandina verbalna spretnost - znan je po svojih improvizacijskih, prostih rapah - se dvigne na raven umetnosti, ko jo izpopolnijo z revizijo in delavnicami. Da ponazorim dramatikov genij, ne potrebujem nič drugega kot prvi verz prve pesmi, 37 besed, ki jih je zapel/recitiral igralec, ki igra Aarona Burra, nekdanjega ameriškega podpredsednika, ki neslavno ubije Hamiltona v dvoboju:

»Kako pa baraba, sirota, kurbečin sin in Škot,

Padel sredi pozabljenega mesta

Na Karibih po previdnosti,

obubožan, v bedi,

Odrasti v junaka in učenjaka?'

Preden rentgensko slikam te vrstice, da pokažem literarne tehnike, ki so jih ustvarile, naj ponudim hiter seznam najbolj zanesljivih potez pesnikov, tekstopiscev in raperjev, torej plemen, ki so plačana za igranje z jezikom:

1. Rima: besede, ki zvenijo podobno: okroglo, funt in gomila.
2. Polovične rime: besede, ki zvenijo skoraj podobno: govorica, žalujoči, drama.
3. Aliteracija: ponavljanje začetnih soglasnikov ali črk: neroden, poljubljanje, prepir.
4. Asonanca: ponavljanje samoglasnikov, zlasti znotraj besed: nagibanje pri mlini na veter.
5. Soglasje: ponovitev končnega soglasnika v skupini besed: prazen, tovornjak, povezava.
6. Meter: ritem, ki izhaja iz vzorca poudarjenih ali nenaglašenih zlogov, najbolj znan je kratek/dolg jambski ritem: 'OČI moje ljubice NISO KOT SONCE.'
7. Onomatopeja (ali odmev ali zvočne besede): Ta strategija se v »Hamiltonu« ne pojavlja zelo pogosto, je pa bistvena strategija za vsakega pisca, ki se ukvarja s kritično umetnostjo poetike. Te besede odmevajo zvoke, ki jih označujejo: šumenje, žvenket, požirek.

Tudi če med srednješolskim poukom poezije niste bili pozorni, vam bo ta popis pomagal začeti. Ti jezikovni gibi se združijo, da ustvarijo evfonijo, ekspresiven zvok pisanja, zaradi katerega zavpijemo: 'Ta zgodba poje.'

Moje branje rentgenskih žarkov lahko začnemo tako, da naglas recitiramo vsako vrstico iz 'Hamiltona':

'Kako pa baraba, sirota, kurbein sin in Škot ...'

'Padel sredi pozabljenega mesta ...'

Zvok 'Škota' v prvi vrstici bo odzval v tej vrstici z 'padel', 'pozabljen' in 'spot'. Zanimajo me dvojni soglasniki v besedah ​​»izpuščen«, »srednji« in »pozabljen«. Nobeden od samoglasnikov v prvih dveh vrsticah ni dolg, ki pove njihovo ime. Vsi so kratki. Ponavljanje teh kratkih samoglasnikov spremeni glas izvajalca v tolkala.

»Na Karibih po previdnosti

Obiromašen, v bedi ...«

Ti dve vrstici je najbolje brati skupaj. Na meter najprej vpliva izgovorjava CaRIBbean. To so štirje zlogi s poudarkom na drugem. To se ponovi v štirih zlogih predlogne fraze »by PROVidence« in še enkrat z ImPOVerished.

Ponovno opazite, kako prevladujejo kratki samoglasniki, pri čemer se 'i' pojavi šestkrat. »Osiromašen« je sinonim za »v bedi«, toda zame najboljši učinek prihaja iz primerjave »previdnosti« in »obožanega«. Odmeva se skoraj vsak zvok, še posebej tisti, ki prihajajo iz p, r in v. Konotacija »providnosti« je za razliko od »usode« nekaj pozitivnega. Bog skrbi za nas; ne Bog nas pokoplje v revščini.

'Odrasti v junaka in učenjaka?'

Ta analiza je morda prikrila, da teh pet vrstic predstavlja vprašanje, ki se začne z »Kako baraba ...« in zaključi z »... Odrasti v junaka in učenjaka?« »Učenjak« je močna rima za »slabo« – vendar je to samo zato, da bi opozorili na njune različne pomene (kot da bi nekdo rimoval »glamur« in »slovnico«). Obstajajo še trije zvoki 'o', toda prva dva, v 'rast' in 'junak', imata dolge samoglasnike, kar produktivno spreminja prejšnji vzorec.

Če ste še vedno z mano, morda gojite skrivno misel, da je to raziskovanje poetike in evfonije – čeprav je primerno za poezijo, leposlovje in rap – malo pomembno za prakso novinarstva in dokumentarne literature.

V večini primerov je to res. Novinarstvo je ponavadi lahka metafora ali zvočni posnetek. Toda izkazalo se je, da je to dobra novica za pametnega pisatelja. Splošna odsotnost takega jezika pomeni, da bo, ko se pojavi, deležen posebne pozornosti.

V življenju in v novicah so poetični trenutki. Morda si zaslužijo poseben jezik. Pisatelj se lahko igra z zvoki, tudi v najresnejših kontekstih in kaj bi lahko bilo resnejše v New Yorku kot spomenik žrtvam 11. septembra?

'Znova so zazvonili svinčeni zvonovi v žalovanje, ljubljeni so recitirali imena mrtvih pri tleh in ranjena, a odporna Amerika se je včeraj ustavila, da bi se spomnila katastrofalnega dne, ko so teroristične eksplozije ropotale kot poletno grmenje in so ljudje padali z neba.'

Ta stavek se odpre Zgodba avtorja Roberta D. McFaddena iz New York Timesa in vas vabim, da ga ponovno preberete na glas. Pravkar sem to storil in zdaj, potrpi, vabim vas, da jo poskusite prebrati v nečem podobnem istem hip hop ritmu, kot je uveljavljen v celotnem »Hamiltonu«.

Za takšno zgodbo se na tak dan novice lahko berejo kot poezija. Pisatelj začne z inherentno dramatiko in simboliko slovesnosti. Zvonjenje in branje imen nas postavita v znano, a še vedno čustveno okolje, polno zgodovine in pomena. Potem pridejo zvoki. V tem odlomku in v celotnem komadu podrobnosti odmevajo tako učinkovito, da bi lahko služile kot naravni zvok v briljantni zgodbi NPR. Zvonovi so svinčeni. Cestijo. Imena so recitirana. Tistega groznega dne leta 2001 so eksplozije »bruhnile kot poletno grmenje«. (Pesnik bi opozoril na ponavljanje tistih kratkih zvokov 'u', tiste naprave, imenovane asonanca. In ponavljanje teh besed 'ropotalo', 'poletje' in 'grmelo' zveni kot stvari, ki jih opisujejo.)

Pisatelj skrbno izbira besede in vsaka odmeva s slovesnim tonom. Preglejte jezik. Poslušajte ga: svinčeni, zvonovi, tolled, žalujoči, ljubljeni, recitirani, imena mrtvih, ničlo, ranjenec ... Amerika, poletni grom, padla z neba.

McFadden začne svojo zgodbo s tremi elementi, simbolno številko, ki predstavlja celoto. Bolj zanimivo je gibanje skozi triado: od zvonov, do ljubljenih, do odporne Amerike – torej od simbolnega predmeta do močnih prič do abstraktne predstavitve naroda kot celote. Končno se ta stavek s 45 besedami konča s preganjajočo, skoraj mistično podobo. Brezkrvni evfemizem ljudi, ki padajo z neba, ponazarja decorum, senzibilnost, ki nam pomaga, da se ozremo nazaj z odločnostjo in upanjem, ne pa z grenkobo in obupom.

Zdaj pa prekinite svojo asonanco in naj vaša zgodba zapoje.

(Analiza McFaddenove zgodbe se je prvič pojavila v moji knjigi 'Glamour of Grammar.' V nedavnem eseju sem analiziral še en primer McFaddenovega dela.)