Nadomestilo Za Znamenje Zodiaka
Znanalnosti Snovi C.

Ugotovite Združljivost Z Znakom Zodiaka

Kako National Geographic Traveler izpostavlja problematične prispevke v svojem fotografskem natečaju

Drugo

To je neverjetna fotografija :

Deskar je pod vodo, a kljub temu je vse na sliki ostro in jasno – skoraj kot da bi bila posneta nad vodo, kjer je naravne svetlobe obilo.

Fotografijo je posnel fotograf na grebenu na Fidžiju Lucia Griggi in je bil imenovan za zmagovalca zaslug v letošnjem Natečaj National Geographic Traveler Photo Contest , ki vabi ljudi, da oddajo fotografije, ki »prikazujejo lepoto krajev in ljudi, zaradi katerih je potovanje nepozabno«.

Bilo je približno 12.000 6.615 ljudi, ki predstavljajo 152 držav, je letos, 24. natečaj. (Oddajo lahko amaterji in profesionalci.)

Dan Westergren, Travellerjev višji urednik slik, že vrsto let ocenjuje tekmovanje. Vprašal sem ga, kako med ogromnim obsegom vnosov zaznajo manipulirane ali kako drugače nedopustne vloge.

'Naše največje težave prihajajo, ker so se ljudje nekoliko pretežko ukvarjali s sežiganjem in izogibanjem,' pravi Westergren in ugotavlja, da je odkrita manipulacija redka. 'Mnogo bo prenasičilo sliko ali pa je nekaterim res všeč nenasičen videz, kar Francozi imenujejo 'sub-saturated'. V te slike se je enostavno zaljubiti, ker so videti kul.'

The Pravila potovalnega tekmovanja dovolite nekatere tehnike obdelave fotografij, ki so prepovedane v novičarskih fotografijah. Posledično se pogosto zgodi, da se presoja, ali je bila fotografija preveč obdelana.

Tukaj je, kaj pravijo pravila o tem, kaj je dovoljeno:

Sprejemljivo je le manjše prižiganje, izmikanje in/ali korekcija barve, prav tako obrezovanje. Slike z visokim dinamičnim razponom (HDR) in združene panorame NISO sprejemljive. Kakršne koli spremembe izvirne fotografije, ki niso navedene tukaj, so nesprejemljive in zaradi njih fotografija ne bo upravičena do nagrade.

Westergren pravi, da je eno temeljno vprašanje, ki si ga sodniki zastavijo ob vsakem vpisu,: 'Ali ta slika kaže, kako je bilo biti tam v tistem trenutku, združiti človeške elemente s krajem?'

Sodniška komisija mora ugotoviti, ali vnos prečka mejo z vključevanjem preveč barvnih korekcij ali prižganja in izogibanja. Zanašajo se na izurjene oči, da odkrijejo ponarejeno ali preveč obdelano predložitev. Revija tudi spremlja fotografa, če se zdi posnetek preveč dober, da bi bil resničen, ali je v boju za krog zmagovalca.

Le malo ljudi predloži manipulirane slike ali sestavljene materiale, vendar se po Westergrenu to zgodi. Enega se spominja še posebej.

'Bilo je kot popolna luč na ledeni gori in tam je stal pingvin,' pravi. 'Ljudem v sobi je bila slika všeč, jaz pa sem jo pogledal in rekel:' Poglejte ta rob - nekdo je tam prilepil tega pingvina. Preveč je popolno.''

Westergren pravi, da je tako enostavno manipulirati in pretirano obdelati slike, da 'ne moreš več verjeti marsičemu.'

'Če imaš smešen občutek, potem je tvoja naloga, da to preučiš,' nadaljuje. 'Ljudje so zelo izpopolnjeni in lahko dobijo stvari pri vas.'

V surovem

Če se zdi, da je prispevek preveč kuhan ali na meji sprejemljivega, revija stopi v stik s fotografom in zahteva surovo datoteko. To je slika, kot jo je posnela kamera in preden je bila odprta v programu, kot je Photoshop, ali stisnjena v jpeg.

'Drugi razlog, zakaj želimo neobdelano datoteko, je, da vidimo, ali so jo ljudje pripravljeni poslati,' pravi Westergren.

S primerjavo neobdelane datoteke s prijavo lahko sodniki bolje ugotovijo, ali vnos sodi v sprejeti obseg za tekmovanje.

Druga tehnika, ki se uporablja pri ocenjevanju, je, da vzamete neobdelano datoteko ali jpeg, če je to vse, kar je na voljo, in preučite podatke EXIF ​​datoteke. (V tej prejšnji objavi sem opisal podatke EXIF ​​in druge nasvete za odkrivanje manipuliranih slik.)

'[S podatki EXIF] vidim, ali ima verjeten čas izpostavljenosti,' pravi Westergren. 'Prav tako, če je nekaj res sestavljenega, pogosto ne bo nobenih podatkov o kameri ... Če so tam podatki o kameri, se počutim nekoliko bolj varno.'

Glede zgornjega zmagovalnega deskarskega posnetka Westergren pravi, da ga lahko marsikdo pogleda in misli, da nekaj ni v redu.

'Izgleda nesprejemljivo zaradi tega, kako so bile podvodne fotografije videti na filmu,' pravi.

Navajeni smo videti podvodne fotografije, ki imajo obilo modre barve. Toda Griggijeva fotografija je barvno dobro uravnotežena.

Westergren pravi, da blizu vrha slike lahko vidite odtenke rdeče, ki so rezultat postopka barvne korekcije, ki se uporablja za povrnitev naravnega tona mesa deskarja. On in sodniki so to videli, vendar so ugotovili, da je fotografija še vedno 'dokaj natančna predstavitev prizora'.

»Ali lahko opravičim, da ni tako dramatično, ker je bilo kuhano?,« pravi.

Po telefonu Westergren odpre izvirno neobdelano datoteko, da ponazori primerjavo, ki so jo uporabili pri svoji odločitvi.

'Vau, res je lepo,' pravi.

Z Griggijevim dovoljenjem je Westergren izdelal primerjavo vnosa na natečaj (levo) in neobdelane datoteke (desno):

Po Westergrenovem mnenju je neobdelana datoteka zelo blizu poslanemu jpegu. Obdelava je bila uporabljena za izboljšanje tistega, kar je že obstajalo, namesto za spreminjanje slike.

Rezultat je osupljiva – in zmagovalna – podoba.