Za preoblikovanjem: Washington Post

Pred zadnjo prenovo leta 1998 je bila zadnja prenova Washington Post je bil dokončan leta 1984, režirala sta ga oblikovalca Milton Glaser in Walter Bernard. Zasnova je v vmesnih letih ostala skoraj enaka. Deloval je dobro, izgledal je elegantno in odražal duh in vsebino papirja.

Z dnevno naklado 811.925, je Pošta peti največji dnevnik v državi in ​​uživa predano bralstvo in trdno zgodovino. Všeč mi je The Wall Street Journal , papir je klasičen. In ko sta Michael Keegan, AME/News Art, in Wendy Ross, AME/News, leta 1997 prevzela delo preoblikovanja časopisa v svoji redakciji, sta morala biti pozorna na tradicijo in identiteto časopisa. Medtem ko so izboljšali videz, naredili papir bolj berljiv in bralcu pomagali krmariti po različnih razdelkih, so morali ohraniti identiteto papirja in narediti nov dizajn odražati vsebino, ki je bila močna in močna.

ZAKAJ MENJATI?

Objava , kot Dnevnik , je izvajal mehanske spremembe. Leta 2000 so dobili nove stiskalnice, ki bi prisilile zmanjšanje fizične velikosti njihove strani na 50 palcev. Nove stiskalnice bi omogočile tudi uvedbo barve na vseh sprednjih straneh odsekov in na nekaterih notranjih straneh. Te spremembe so dale Keeganu in Rossu priložnost, da razmislita o tem, katere druge spremembe bi se lahko zgodile. Začeli so s filozofijo:

The Washington Post je že imel močno vizualno identiteto v skrbni kombinaciji besed in podob, jasnosti v predstavitvi, videzu ugleda in prepričanju, da so besede cenjene. To je pisateljski časopis.

Pri preoblikovanju so želeli te elemente ohraniti kot vodilno filozofijo. Tako je večina preoblikovanja vključevala subtilne izboljšave, ki so izboljšale vsebino papirja. Z drugimi besedami, odločili so se za 'izboljšanje' in ne za 'preoblikovanje'. Želeli so ohraniti ' Objava nost« prispevka. In vsebina je bila izjemnega pomena.

KAJ SE SPREMENILO

Odseki v zaporedju: Z novimi stiskalnicami je bilo mogoče odseke papirja natisniti in sestaviti v dosledno

način. Pred prenovitvijo odseki niso bili vsak dan v istem vrstnem redu.

Glavni naslovni obraz: Bodoni je bil ohranjen kot glavni naslovni obraz. Prepoznaven je bil kot 'The Washington Post pisava’. V redakciji so ga pogosto omenjali kot » Objava doni.' Matthew Carter je preoblikoval obraz za preoblikovanje in izboljšal elegantno pisavo s subtilnimi spremembami.

Giza je bila dodana tipografski paleti in je bila uporabljena zmerno. Večja teža in kvadratne serife so bile v nasprotju, vendar so bile pohvale za Bodoni, njegova teža pa je zagotovila privlačno navigacijsko napravo, ki je bralca potegnila v pomembne funkcije na straneh, kot so Briefs in Columnists.

Poynterjevo gotsko zgoščeno besedilo je bilo predstavljeno v pismih, stolpcih z nasveti in seznamih.

Logotipi razdelkov so bili preoblikovani z vgrajenim več belega prostora. Uporabljen je bil velik, s črkami, tip naslova Didot. Dizajn je odprl vrh strani. Teaserji v logotipih razdelkov so postali manj natrpani.

Splošne spremembe so se zgodile na straneh stripov, strani o vremenu in seznamih ahatov. The Objava Njegovi obsežni stripi so bili reorganizirani in razširjeni s treh strani na štiri, kar je omogočilo prostor za oglaševanje. Vremenska stran je bila premaknjena na zadnjo stran razdelka Metro, razširjena in prikazana v barvah. Ahatove liste na področju financ in športa so bile izvzete iz splošnega odloka o zmanjšanju besedila za 10 odstotkov. Ti seznami so bili za bralce preveč dragoceni, da bi jih lahko zmanjšali.

Century Oldstyle je bil uporabljen obraz besedila The Objava . Z zmanjšanjem širine v novi preoblikovanju je Keegan želel prilagoditi vrsto tako, da bi jo lahko izvajali v ožji širini, pri tem pa še vedno ostal zelo berljiv. Urad za pisave je na novo narisal obraz in ga poimenoval »Postroman«. Besedilo, ki je bilo prej široko 12 pik, se zdaj lahko prilega v stolpec širok 11 pik. Imel je nekoliko višjo višino x in na splošno, zaradi česar je bil videti večji in lažje berljiv.

Barvna paleta The Objava je podoben The Dnevnik – razredčeni, prefinjeni toni, ki so subtilni in zadržani. Barva pritegne pogled na pomembne elemente, se uporablja strateško za izboljšanje vsebine zgodb.

Paleta je sestavljena iz približno 15 barv. Toda pravilna barva ni lahka naloga. Keegan pravi, da barve ves čas prilagajajo, da bi bile prave. Svetuje omejitev števila barv v barvni paleti. Če tega ne storite, ljudje to storijo preveč in jih mika, da bi preveč obarvali strani.

[Mario Garcia in Pegie Stark Adam sta podružnici Poynterjeve fakultete za vizualno novinarstvo. Svetovalec je bil oblikovalsko podjetje Maria Garcie Garcia.Media The Wall Street Journal o projektu, opisanem v teh člankih. Pegie Stark Adam se je pridružila Garcia.Media po Dnevnik projekt je bil naročen in ni bil glavni v projektu.]