Kako je grafično pisanje izkrivilo fokus zgodbe o posilstvu Rolling Stone

Kot vir Poynterja sem zdaj odgovoril na desetine vprašanj o posledicah zgodbe o Rolling Stoneu. Posilstvo na kampusu ,« avtorice Sabrine Rubin Erdely. Zdaj opažam, da naslov zgodbe ni enak naslovu na naslovnici tiskane revije, ki se glasi »Spolni napad na kampusu«.

Morda so težave z zgodbo, poroča The Washington Post in drugi, so vpeti v napetost med tema dvema naslovoma. Izraz »spolni napad«, čeprav je moteč, je bolj splošen in manj nazoren kot »posilstvo«. Dodajte nedoločen člen in dobili boste nekaj specifičnega in bolj nazornega, z obljubami o podrobnostih: »Posilstvo na kampusu«.

Posebnost te fraze je najbolj dramatično izražena v grafičnem prizoru, ki odpira pripoved, prizoru, v katerem določena ženska vstopi v določeno bratovščino z določenim datumom in jo izda sedmim posiljevalcem, od katerih eden na njej uporabi steklenico piva. , drugi, ki izreče grozljiv, dehumanizirajoč stavek »Zgrabi njegovo jebeno nogo«.

Skoraj sem zadihala, ko sem prebrala ta stavek, in zakaj ne? Zasnovan je bil tako, da me ogorči. To me je prisililo, da sem bil pozoren. Še bolj problematično, prisililo me je, da sem gledal, ne da bi mogel pomagati ali odvrniti oči, krivega opazovalca. Je zvenelo res? da. Kot nekdo, ki so ga leta 1976 oropali s pištolo v motelski sobi, se spominjam podrobnosti, kot da bi se zgodile včeraj.

Ko so se podrobnosti zgodbe začele razpadati, so avtor in nekateri zagovorniki ugotovili, da poanta zgodbe ni samo v tej ženski in o tem, kaj se je zgodilo v tisti sobi, gre za večjo zgodbo na številnih visokih šolah in univerzah: Kako lahko tako velika in pomembna institucija, kot je Univerza v Virginiji, napačno obravnava pritožbe in potrebe nekoga, ki pravi, da je bila posiljena?

Toda to ni zgodba z naslovom »Posilstvo na kampusu«; ta zgodba ima naslov »Spolni napad na kampusu«.

Zagotovo lahko in morate imeti oboje, razmišljate. Ali ni posebno kaznivo dejanje tisto, ki razkriva institucionalno korupcijo? In ali ni anekdota, zgodba, profil, študija primera tisti, ki zagotavlja dokaze za reformo?

Po besedah ​​Josepha Conrada, ali ni dolžnost pisatelja, da nas »vidi«. Ta beseda pa ima dva pomena. Ena vključuje oko: pisati na način, da si ga lahko predstavljamo. Toda beseda se nanaša tudi na višjo raven razumevanja. 'Bil sem slep,' piše avtorica Amazing Grace, 'a zdaj vidim.'

Grafična narava uvodnega prizora prej izkrivlja, ne pa osredotoča bistvo večje zgodbe. Eden od preizkusov fokusa zgodbe je, kaj se grafični oblikovalec odloči narediti z njo. Tu ni grafikonov in grafov. Brez analize velikih podatkov o spolni zlorabi v kampusu. Namesto tega ilustrator John Ritter ponuja rdeče, črne in modre podobe v tabloidnem slogu, krvave odtise rok na telesu ženske, ki ščiti obraz, prizor nagnjene ženske, obkrožene s praznimi skodelicami rdečega piva, ki so jo drugi na zabavi prezrli. , njen modrc zavržen, nekdo drži steklenico piva kot orožje.

Ko so se podrobnosti avtorjeve uvodne scene začele rušiti, je njena šibkost ogrozila arhitekturo celote. Za tiste, ki poskušajo preprečiti posilstvo, se izkaže, da ima spodkopavanje pričevanja vira grozen izid: nadaljnji skepticizem glede trditev bodočih žrtev posilstva in preživelih.

Obstajajo nekatere vrste zgodb, v katerih morajo biti pisci še posebej previdni pri uporabi grafičnih podrobnosti. Zgodbe o samomoru potrebujejo svetlo jantarno luč. Prav tako zgodbe o zlorabi otrok. Zgodbe o katastrofah – tudi pripovedi in podobe 11. septembra – pogosto razkrivajo spoštljivo zadržanost novinarjev.

V klasični literaturi je imela ta zadržanost ime. Imenoval se je 'decorum'. V grški tragediji se Ojdip oslepi zunaj odra, nato pa hodi naprej s svojo krvavo masko. Določenih stvari se ne bi smelo, ne bi smelo odigrati.

V dobi Dekle z tetovažo zmaja ideja o dekormu se mora zditi čudna in nepomembna, morda celo izdaja grehov resničnega sveta. Toda posilstvo glavne junakinje v tem romanu in filmu ter njena grafična narava sta znosna le zato, ker je pozneje sposobna uprizoriti eno od velikih maščevalnih fantazij vseh časov, popolno ponižanje svojega izdajalca.

To ujemanje med namenom in izvedbo manjka v 'Posilstvu na kampusu'. Kar bi lahko bila učinkovita anekdota ali študija primera, je prevladovala v zgodbi in jo nazadnje spodkopala. Podobno kot drugi učitelji pisanja sem bil tudi sam zagovornik razkazovanja prekomernega pripovedovanja, sklicevanja na čute, moči pomožne izkušnje skozi pripoved. Obstaja pa še ena, pomembnejša poteza, ki jo učimo v Poynterju, lekcija o osredotočenosti, ki je utelešena v vprašanju: »Kaj je ta zgodba? res o?' Ko je pomembna preiskava o spolnem napadu v kampusu postala grozljiva zgodba o »posilstvu«, so revija – in vsi njeni deležniki – izgubili pot.