Spomin na Toma Wolfa, mojstra dolgega stavka

Danes zjutraj me je pozdravila novica o smrti Toma Wolfeja – ustanovitelja Novega novinarstva – sem pograbil izvod svoje knjige »Orodja za pisanje« in jo odprl v kazalo. Priročnik za pisce, ki ga je izdal Little, Brown – ki je izdal tudi Wolfeja – se sklicuje na Wolfeja na devetih različnih straneh.

Ko sem leta 1977 zapustil akademijo zaradi novinarstva, novo novinarstvo ni bilo več v modi, ampak je pustilo pečat na ambicioznih pripovedovalcih neumetnostnih zgodb povsod. Ne bi mogli videti vrha obrti, ne da bi prebrali 'The Right Stuff' Wolfeja, 'Frank Sinatra je prehlajen' v Esquire Gaya Taleseja ali stolpca o kopaču groba Johna F. Kennedyja, ki ga je napisal Jimmy Breslin.

Ti pisci, predvsem pa Wolfe, so ustvarili gibanje v novinarstvu ne le z modeli, ki so jih izdelali, ampak tudi s svojimi javnimi razpravami o obrti. V manifestu, ki je bil objavljen kot uvod v antologijo novega novinarstva, je Wolfe navedel, da bi drugačna, globlja raven poročanja lahko ustvarila nefikcijo, ki je imela vročino fikcije.

Čeprav so se mnogi učenci brezskrbno peljali po tej poti, nekateri so zabrisali meje med resnico in fikcijo, so najvidnejši odkrili odgovorne načine za uporabo orodij romanopiscev. Wolfe nam jih je razložil.

• Zbiranje in uporaba »statusnih podrobnosti«, s katerimi je mislil na posebne izraze, ki opredeljujejo lik v zgodbi (pomislite na rdečo lovsko kapo Holdena Caulfielda)
• Poročanje, ki je preslišalo ali poskušalo poustvariti pogovore in jih predstaviti bralcem v obliki dramatičnega dialoga (namesto pavšalnih citatov, ki jih ustvari tradicionalno poročanje)
• Konstrukcija zgodb, v katerih se dejanje sporoča v zaporedju prizorov, pri čemer je prizor bistveni element v vsem pripovedovanju
• In končno, poročilo, ki je bilo dovolj globoko in široko, da zajame akcijo z različnih zornih kotov (v snežni noči lik, katerega hčerka manjka, pogleda skozi kukalo vhodnih vrat in zagleda dva policista, ki stojita zunaj )

To nikakor ni bila meja Wolfejevega prispevka k obrti. Njegovi poskusi z ločili so postali legendarni, kar je pripeljalo do parodij in poklonov. Ko sem imel priložnost srečati pisca kriminalističnih romanov Elmoreja Leonarda v bifeju v Tucsonu v Arizoni, je nasprotoval uporabi klicajev za povečanje pomena na koncu stavka. Dal mi je dovoljenje za uporabo enega na vsakih 100.000 besed besedila.

Naredil je eno izjemo, Toma Wolfeja, ki jih je lahko vrgel za peščice.

POVEZANO USPOSABLJANJE: Roy's Writing Moves: Video serija z Royem Petrom Clarkom

Novinarji – morda bi moral reči uredniki – so po izobrazbi in razpoloženju nenaklonjeni dolgim ​​stavkom. Wolfe mi je, bolj kot kateri koli drug pisatelj, dal pogum ne le, da sem se preizkusil v obrti z dolgimi stavki, ampak sem jo spodbudil pri pisanju časopisov in revij. Poglavje 7 v 'Orodjih za pisanje' ima naslov: »Ne bojte se dolgega stavka. Popeljite bralca na potovanje jezika in pomena.'

Pojasnim: »Napiši, česar se bojiš. Dokler pisateljica ne poskuša obvladati dolgega stavka, sploh ni pisateljica, kajti čeprav dolžina slabši stavek poslabša, lahko dober stavek izboljša.'

Sledijo odlomki, ki jih je navdihnil Wolfe.

Moj najljubši esej Toma Wolfeja iz prvih dni gibanja za novo novinarstvo je 'Nedeljska vrsta ljubezni', poimenovana po romantični baladi iz tega obdobja. Opisani dogodki se zgodijo nekega jutra na postaji newyorške podzemne železnice v četrtek, ne v nedeljo. Wolfe vidi in izkoristi trenutek mladostne strasti v mestnem podzemlju, da na novo opredeli urbano romanco.

Ljubezen! Attar libida v zraku! Ura je 8.45. Četrtek zjutraj na postaji podzemne železnice IRT na 50. ulici in Broadwayu in že dva otroka sta obešena v nekakšnem prepletu rok in nog, kar dokazuje, priznati je treba, da ljubezen ni omejena na nedeljo v New Yorku.

To je lep začetek. Erotični fragmenti in klicaj. Konkavna/konveksna povezava ljubezni, ujeta v »tkanje ribje kosti«, hitro premikanje od kratkega stavka do dolgega, ko se pisatelj in bralec potopita z vrha lestvice abstrakcije, od ljubezni in libida, navzdol do dveh otrok, ki se slikata nazaj. do variacij o ljubezni v metropoli.

Med prometnimi konicami se potniki podzemne železnice naučijo pomen dolžine: dolžine perona, dolžine čakanja, dolžine vlaka, dolžine tekočih stopnic in stopnišč do nivoja tal, dolžine vrst hitečih, hroščenih, nestrpni potniki. Upoštevajte, kako Wolfe uporablja dolžino svojih stavkov, da odraža to resničnost:

Še vedno so možnosti! Vsi obrazi pridejo v strdkih iz lokala na Sedmi aveniji, mimo avtomata za sladoled King Size, vrtljivi krogi pa se začnejo razbijati, kot da bi se svet lomil na grebenih. Štiri korake mimo vrtišč so vsi že podprti s hrbtom na čelo za vzpon po rampi in stopnicah na površje, velik lijak iz mesa, volne, klobučevine, usnja, gume in parečega aluminikrona, s krvjo, ki se stiska skozi staro sklerotiko vseh. arterije v poskočenih brizgah zaradi prevelike količine kave in truda, da bi priskočili na plano iz podzemne železnice ob prometnih konicah. Toda tam na pristanišču sta fant in deklica, oba stara osemnajst let, v enem od tistih izjemnih, Moj greh, zlomljivih objemov.

To je klasični Wolfe, svet, kjer 'sklerotično' služi kot antonim za erotično, kjer klicaji vzklijo kot divje rože, kjer izkušnje in status določajo imena blagovnih znamk. (»My Sin« je bil parfum dneva.) Toda počakajte! Obstaja več! Medtem ko se par spušča, gre mimo kavalkada potnikov:

Povsod okoli njih, deset, desetine, zdi se, kot da se na stotine obrazov in teles potijo, hodijo in se vzpenjajo po stopnicah z arteriosklerotičnimi grimasami mimo vitrine, polne tako novih predmetov, kot so Joy Buzzers, Squirting Nickels, Finger Rats, Scary Tarantule in žlice z realističnimi mrtvimi muhami na njih, mimo Fredove brivnice, ki je tik ob pristanišču in ima sijajne fotografije mladeničev s takšnimi baročnimi pričeskami, ki jih je mogoče dobiti tam, in navzgor na 50. ulico v norišnico prometa in trgovine z nenavadnim perilom in zasloni za barvanje sivih las v oknih, znaki za brezplačno branje čajnih skodelic in tekmo igranja v bazenu med Playboyjevimi zajčki in Downeyjevimi Showgirls, nato pa se vsi pognajo proti Time-Life Building, Brill Building ali NBC .

Ali je kateri bralec že kdaj doživel bolj veličasten dolg stavek, bolj živahno priklic podzemnega New Yorka, bolj bleščečih 128 besed od velike črke do točke? Če ga najdete, bi ga rad prebral.

(Mimogrede, v 12 letih od takrat Orodja za pisanje je bil objavljen, nihče ni ponudil ničesar za vrhunec.)

Poleg teh primerov iz Wolfeja sem se potrudil, da sem opisal elemente njegove obrti. Za obvladovanje dolgega stavka:

• Pomaga, če sta predmet in glagol glavnega stavka zgodaj v stavku.
• Uporabite dolg stavek, če želite opisati nekaj dolgega. Naj oblika sledi funkciji.
• Pomaga, če je dolg stavek napisan v kronološkem vrstnem redu.
• Uporabite dolg stavek v različici s kratkimi in srednje dolgimi stavki.
• Dolge stavke potrebujejo več urejanja kot kratke. Naj šteje vsaka beseda.

Zaključujem s priznanjem, da mi je Wolfejeva dokumentarna literatura vedno bolj všeč kot dolgi družabni romani, ki so zajeli zadnja desetletja njegovega pisateljskega življenja. Nikakor ni bil popoln pisatelj – imel je nešteto ostrih kritikov tako njegovega novinarstva kot leposlovja – in ta kremasto bela obleka se je zdela smešna afektacija Marka Twaina.

Kljub temu sem hvaležen za njegovo tveganje, njegove inovacije, njegovo vero v zakonsko zvezo poročanja in pripovedovanja, predvsem pa za njegovo predanost obrti.

POVEZANO USPOSABLJANJE: Zmogljiv pisatelj: paket usposabljanja za Poynter Broadcast

Povezano usposabljanje

• 

  Uporaba podatkov za iskanje zgodbe: pokrivanje rase, politike in več v Chicagu

  Nasveti za pripovedovanje zgodb/usposabljanje